網路暨智慧財產權

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賴文智律師

許多人說，我是他們遇到唯一一個在messenger對話時，還使用完整標點符號的人。

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益思

2018/03/27 09:53
網路直播的紅線－開放與管制(下)

◎賴文智律師

 

這些所謂的「網路直播亂象」，其實正是這個社會的小縮影，只是我們還不知道該怎麼處理。過去我們可能看到街頭巷尾鄰居吵架，就會把孩子帶開，順便機會教育一下，電視播出的節目有不當情節，也可以即時批評幾句，罵罵政府管制不佳或節目製作單位亂來。現在網路直播不再像從前是多人一起經歷某些事件，缺少一個統一的事前過濾，事後糾正調整的機制，多數人連自己的家人、孩子在看什麼內容都不清楚，自然對於網路直播更為恐慌。或許解決之道不在法律，而在於對家人付出更多的關注。

 

三、既「分眾」亦「大眾」，「專業」與「業餘」併進


 網際網路作為新興媒體，網路直播正是其發展臻致成熟的表現，直播主一方面以其各種特色吸引觀眾，只要聚集一定的「小眾」，例如：30、40萬的粉絲，即足以透過粉絲經濟持續發展，充分體現網際網路聚集散落在世界各地不同領域分眾的特性，再小的分眾領域，都可以讓喜歡這個領域的網友找到適合自己的內容；而得以輕易聚集全世界觀眾的特性，也吸引原有「大眾」媒體及相關商業組織的投入，能夠在大眾媒體曝光的明星、節目，自然更能夾著原有的光環在網路直播的世界裡找到一片天。


然而，誠如國內發展OTT影音節目的爭議，傳統大眾媒體業者因為使用有限的廣播、電視資源，而須支付執照費用，受到較高度的行政管制，但遇到OTT這個競爭者時，卻發現OTT無須付費取得執照、節目內容亦無須受到電視媒體須有一定國內自製節目、播送時間、廣告、分級等相關規範的限制，很像綁著一隻手打一場不公平的籃球賽。而網路直播的問題較OTT又更為特殊，直播不像是OTT仍是以傳統的電視節目為主，而是圍繞著直播主，其直播節目可能只是一般業餘的直播主唱歌、聊天、吃飯，也可能是由商業組織精心安排的各類型節目或直播電商內容等。因此，法律管制上即會面臨究竟應配合網路直播的特殊性，修改既有法制，還是以既有法制，要求網路直播產業必須遵守法律規範的問題。


由行政管制的角度出發，NCC該當作平台還是媒體網際網路具有無國界的特性，就如同即令政府認定愛奇藝在台灣設立公司涉有違法情事，但一般民眾仍然繼續透過網路觀賞愛奇藝的影音內容，與一般廣播電視媒體自然不能等同以觀，避免因為高度的法規管制而將業者逼到境外去，反而更不利民眾權益的保護；而若將直播平台當作是媒體來管理，無疑是使「UGC」這個網路時代的特色消失，結果就是多一個「大眾」媒體的「傳輸管線」，而不是一個「分眾」、每個人都可以擁有自己一片新型態的傳播媒體。或許透過既有的民、刑事規範，強化直播平台的管理責任，會是一個比較適合這個既分眾又大眾，既專業又業餘的新興媒體。


以著作權法為例，其本即不因商業組織或一般個人利用而有所差異，關鍵在於是否構成公開利用行為。以專業設備直播知名歌手的商業演唱會，與直播主在自己家中唱歌給粉絲聽，由著作權法的角度出發，都會涉及重製、公開傳輸的利用行為，不會以這是個人行為而認定符合著作財產權限制或合理使用。然而，能夠期待一個在自己家中利用簡易設備直播的「業餘」素人，自己在直播之前就向諸多權利人團體洽談好授權嗎？這顯然沒有期待可能性。但我們希望在直播平台上沒有音樂？還是每位直播主都只能表演古典音樂的演奏？


筆者認為強化直播平台的角色，會是一個比較可行的方向。但是否需要為直播平台（或其他網路平台）特別立法處理，則是末必。如果權利人將直播平台與該直播主一併列為被告採取訴訟行動，相信直播平台最終會在減省營運的法律成本的考量下，選擇概括地「為」諸多直播主洽商、支付公開傳輸等授權費用，或是要求直播主不得以音樂演唱作為吸引粉絲的方式；而過去17直播平台也曾因直播主過度裸露、腥膻致使平台經營者遭妨害風化等刑事案件調查，平台即對直播主採取一定的警示、下架的方式處理，亦大幅降低直播主為吸引目光而做出逾越法律的內容。

 

四、結語-「極端」經濟下的法律紅線


「同溫層」這個用語相信在網路上活動的讀者們應該都略有所感，人類傾向於與自己同性質的人在一起，網路因不受限傳統媒體「守門員」而呈現的多元內容，也讓網友可以自己選擇自己喜歡的內容，靠近、關注與自身價值相同的內容，並在同溫層中散播，成為現在網路資訊傳播的主流。然而，各種較激進的言詞也容易在同溫層中傳播，如果刻意去接觸非自己同溫層的內容時，會發現有許多自己覺得荒誕、明顯謬誤的資訊被不斷地在某個同溫層被推播。


網路直播內容愈「極端」，愈容易吸引到同質性的群眾，而直播主又會再繼續推出其認為這些群眾「應該」有興趣的內容，而由吸引關注到討好粉絲，就促成網路直播屢屢出現踩到法律紅線的爭議。這樣為增加關注不惜代價的「極端」經濟，即是我們這一代不得不面對的「現實」。傳統世界中的法律，在過去20年有關網際網路對於傳統法制的衝擊與洗禮下，司法實務已經告訴我們網路世界難以自外於法律的規範，其實網路直播也是一樣。


由前述網路直播異於傳統大眾媒體的特殊性加以觀察，大概很難走回頭路採取高度的管制扼殺網路直播的發展。事實上，現有的法律針對「網站」，尤其是行政管制面，本即採取相對寬鬆、開放的政策，但對於具體的網路直播內容或直播主與網友的互動，現實世界中的法律，仍然應該作為網路直播產業、直播主與網友的「紅線」。網際網路到底讓我們更開放還是更封閉，這是到現在還無法得到一個確切答案的問題，但在法律的界限之內從事網路直播活動較為安全，這個答案是很明確的。但安全之外，如何讓網路直播環境更好、更易為公眾所接受，直播平台業者會扮演非常重要的角色。

 

網路直播的紅線－開放與管制(上)、(下) 


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2018/03/20 09:50
網路直播的紅線－開放與管制(上)

◎賴文智律師

 

《無視通緝犯在警局開直播警員還秀槍把玩遭記過兩次》、《林俊傑新歌演唱會「沒有尖叫聲」33平台直播零觀眾》、《柯媽直播網紅爆柯P親赴簡余晏家慰留》、《直播主「街頭抱抱」遭女方男友暴打！ 瀏覽量創新高...不告了》、《王祖賢定居國列台港陸直播被轟到道歉》、《長榮航空勞資協商拒旁聽直播氣氛緊繃》、《食藥署查直播拍賣業者商品標示100%違規》、《被王炳忠直播搜索調查局開會檢討》......透過Google以「直播」為關鍵字檢索新聞，高達390萬筆，每天都有網路直播相關的新聞充斥版面，也突顯網路直播在近年投資熱潮下，已成為生活的日常。「直播主」、「網紅」、「斗內」、「乾爹」這些由中國大陸傳來的用語，相信網友也都不陌生。這麼多直播相關的新聞，也代表著直播現象對社會生活動擾動，到底直播的法律界線在何處？以下嘗試以幾個對網路直播特性的觀察，作為討論直播相關法律規範的方向：

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2018/03/13 09:30
數位時代的著作權法大翻修(下)

◎賴文智律師

三、著作財產權限制明確化但合理使用他人著作風險仍高


從保護利用人的角度來看，本次修法最重要的方向有二，一是檢視既有的著作財產權限制規定（即第44條至第63條），將透過網路利用著作而著作權人應該容忍的行為（即利用人無須取得授權）加以規範（即過去通常只處理「重製」，修正草案增加許多得「公開傳輸」的規定），另外一個就是將著作財產權限制的要件明確化，與一般所稱的合理使用規定分離，儘量減少需要透過抽象的合理使用四款基準檢視的不確定性。

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2018/03/06 09:23
數位時代的著作權法大翻修(上)

◎賴文智律師

 

2017年10月26日行政院院會通過著作權法全文修正草案，乃是近20年來修修補補的立法歷程後，首次全盤檢討修正，主要即為因應數位及網路時代，著作權的保護與利用環境的改變，配合國際條約的立法趨勢進行調整。由於未來著作權法變動幅度相當大，以下即由數位及網路環境的角度，針對國內企業未來需要注意因應的事項加以說明。

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2018/01/03 09:35
影劇產製的智權管理基本概念(十一)
◎賴文智律師

三、如何以商標保護影劇創作的成果

(一)商標使用的概念

要了解商標能夠在影劇創作的保護方面扮演什麼角色，可以先看商標法第5條有關商標使用的規定，「Ⅰ商標之使用，指為行銷之目的，而有下列情形之一，並足以使相關消費者認識其為商標：

一、將商標用於商品或其包裝容器。

二、持有、陳列、販賣、輸出或輸入前款之商品。

三、將商標用於與提供服務有關之物品。

四、將商標用於與商品或服務有關之商業文書或廣告。

Ⅱ前項各款情形，以數位影音、電子媒體、網路或其他媒介物方式為之者，亦同。」

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2017/12/29 09:32
影劇產製的智權管理基本概念(十)
◎賴文智律師

二、是否需要進行著作權登記？

(一)著作創作完成無需登記即立刻受保護

著作權法對於著作的保護，採取「創作保護主義」。著作權法第10條，「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者，從其規定。」亦即，只要是符合著作權保護要件的作品，在「著作完成」時即自動享有著作權的保護，不需要向主管機關或是其他任何單位登記。目前我國已加入世界貿易組織，有關智慧財產權保護的TRIPs協定，對於各會員國對著作權的保護，原則以伯恩公約為基礎，亦即，不應該對於著作的保護要求任何登記等要件，加上國民待遇原則、互惠原則的適用，所有會員國國民（除非少數例外）的著作，等同於是在創作完成後即受到各會員國著作權法保護，如在各會員國有受侵害等情事時，可以至各該會員國透過當地法律行使權利。

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2017/12/26 09:30
影劇產製的智權管理基本概念(九)
◎賴文智律師

(二)「劇本大綱」是否受著作權法保護？

單純的概念不受著作權法保護，相信是多數人都可以理解的，但如果已經就概念轉化成具體的劇本大綱，是否可以受到著作權法保護呢？這個問題解決的關鍵在於著作權法第10條，「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者，從其規定。」當「劇本大綱」已達到「著作完成」，而被著作權法當作是一部作品來看待時，即應受到著作權法保護。

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2017/12/22 09:15
影劇產製的智權管理基本概念(八)
◎賴文智律師

(三)集體管理團體使用報酬

集體管理團體針對其受著作權人（或專屬授權的被授權人）管理的權能，如公開演出、公開播送、公開傳輸等權利，是依據集管團體所公告的使用報酬率向利用人收取權利金。依據著作權集體管理條例第24條第1項規定，「集管團體就其管理之著作財產權之利用型態，應訂定使用報酬率及其實施日期；其使用報酬率之訂定，應審酌下列因素：

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2017/12/19 09:08
影劇產製的智權管理基本概念(七)
◎賴文智律師

四、如何和集體管理團體打交道？

(一)著作權集體管理團體的由來

著作權集體管理(Collective Management of Copyright)是指由某一團體代表多數著作權人的利益行使權利[1]，是因應著作權人對於廣播等大量利用著作的需求，不可能像是音樂的發行或書籍的出版，個別地與唱片公司、出版社洽談授權條件，廣播機構等也無法負擔逐一與權利人洽商授權的時間、人力成本，為滿足社會上大量著作利用的需求及維護權利人的權利，即順應出現著作權集體管理團體。

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2017/12/15 11:59
影劇產製的智權管理基本概念(六)
◎賴文智律師

三、商品化須參考市場既定的遊戲規則

(一)提供符合授權交易對象買家需求規格的作品

影劇作品，尤其是現場演出錄製後的視聽著作，因為本身是針對現場演出的效果進行創作與表演，如果要透過其他媒體推廣，在影劇作品製作的過程中，並不是只要把內容做好即可，而需要同時考量到目標市場可以接受的規格、條件等。亦即，現場表演性質的影劇產品，其商品化須事先規劃，並不是將現場表演錄製下來之後，即可成功對外發行或授權交易。

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