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益思

2010/11/01 11:17
博物館數位化的著作權法議題與展望(1)

張桂芳律師

 

凡事數位化之後搬上網際網路舞台,已成為現代多元社會生活的共同熱門趨勢,各種公私立博物館亦隨此潮流,紛紛將館藏數位化,建立數位博物館。將實體物件數位化、建立資料庫並上網所引發的爭議話題,最著名者即為搜尋引擎龍頭企圖建置全球最大數位圖書館而掀起網路司法大戰。相形之下,數位博物館則較少以負面新聞主角出場,或許是因為兩者所涉及著作種類、館藏物在市場的流通性、終端使用者對數位成果的需求及利用方式皆有所不同。不過,這一客觀現象並不意味著數位博物館所面臨的法律風險較低,網際網路上隨處可見未經合法授權即將財產權歸屬於他人之著作以相當對價予以授權者,這些隱約可見的海面浮冰下,累積著披著以公益為國王新衣的契約爭議和侵權訟爭,之所以尚未浮上檯面,可能是相關權利人基於市場、能見度、訴訟成本、名譽等經濟或非經濟因素考量,選擇積極的樂觀其成或消極的靜默容忍,也或許只是時候未到而已。本文除以著作權法觀點解構博物館(註1)之數位化流程外,亦勾勒智慧財產權權利管理制度導入數位博物館的藍圖,期待相關單位能儘速建立、充實其相應的法律配備。

一、博物館數位化流程的多重法律評價

(一)數位化客體

博物館的館藏包羅萬象,有大自然恩賜產物,例如礦石,也有文化藝術的精髓,例如書畫珍寶;有千古流傳的謳歌,也有前衛新潮的驚世之作,法律乃以各種面相加以保護(註2),其中受著作權法保護者,則須符合著作權法之規定,屬人類於文學、科學、藝術或其他學術範圍之創作,而具有原創性、一定的表現形式、足以表現出作者的個別性,且非著作權法所明示不受保護者(著作權法第3條、第9條參照)。著作權法對著作的保護也有賞味期間的規定,依著作種類經過不同法定期間後(原則上為著作人生存期間加50年,錄音、攝影、視聽及表演著作則為公開發表後50年),即成為公共財,其財產利益不再為權利人獨享,一般人原則上皆可自由利用(著作權法第30-35條、42條及43條參照)。

 

(二)數位化手段                                                                                                        

將館藏物件予以數位化,數位化成果是否成為原物件以外,另一個受著作權保護的客體?則須同時對數位化客體及數位化手段進行法律評價。簡言之,即便原物件非屬受法律保護的客體,數位成果將因此數位化手段具有創作性而被賦予具有法律意義的「生命」,若原物件本身即為著作,數位化成果即屬其衍生著作;惟如被數位化物件本不受著作權法的法律保護,而數位化手段又不具創作性,其成果則為「物之複製物」,屬民法規範範疇;若對著作以未具創作性的手段進行數位化,大多屬對著作的重製行為。結合上開兩層法律評價,可以整理如以下的二維陣列:

 

數位化客體為單純的物/公共財

數位化客體為著作

不具創作性的平面或立體掃瞄

不具著作權法意義的物

原著作的重製物

具創作性的數位化手段

可能產生新著作

可能產生原著作的衍生著作

 

(三)數位成果權利歸屬

即便數位博物館建置者對入藏藏品已有「著作財產權與著作物所有權分離」的覺悟,並就原物件取得適當的數位化同意或許可,惟對於數位成果仍非理所當然地直接取得使用收益權利人的合法地位,尚須檢視數位博物館建置者與實際執行數位化的行為者間的法律關係。大體言之,雙方若以契約約定數位成果之權利歸屬,則依其約定;若未約定,於雇傭關係下,原則上由受雇人與雇用人分別享有著作人格權與著作財產權;於聘用關係下,原則上則以受聘人享有著作人格權及著作財產權(著作權法第11條及第12條參照)

 

(四)數位成果利用方式

博物館耗費鉅資進行數位化工程,鮮少滿足於流芳百世的單一效果而將數位成果繼續藏諸名山,通常會將數位化成果上網而放諸四海,利用方式可能僅止於線上陳列,節省觀覽人前往博物館的車馬之勞;亦可能將全部或部分數位成果搭配公眾授權制度、或經由一定會員條件審核程序提供線上下載(可能有對價或無對價);或有緣千里,採取被動姿態,讓意欲使用數位成果者個別前來談判釋出條件;或積極主動尋找具有設計、生產及行銷能量的合作,對數位成果進行加值應用。從法律觀點來看,上開利用行為涉及著作財產權人專有的重製權、改作權、公開傳輸權,並依不同著作種類,可能另涉及公開演出權、公開展示權,及其他著作財產權等,若博物館建置者在數位成果之利用上不具備完整的權利或取得權利人的使用同意及擅自為之,自當面臨相當的法律風險(著作權法第84條以下及第91條以下參照)。


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由 張桂芳顧問 發表於 數位文創暨智權管理 | 引用 (0) | 閱讀(2385)