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賴文智律師

許多人說，我是他們遇到唯一一個在messenger對話時，還使用完整標點符號的人。

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益思

2018/05/31 09:24
我的資料，你的財產—網路個人資料風暴來襲(上)

賴文智律師

 本文刊登於會計研究月刊第390期，2018年5月

Facebook在2018年3月中公告因「劍橋分析」(Cambridge Analytica)公司及其關係企業「戰略溝通實驗室」(Strategic Communication Laboratories, SCL)過去數年間利用串接Facebook平台的心理測驗程式，違法取得使用該心理測驗及其朋友圈使用Facebook的資料，超過5千萬用戶受到影響。引起喧然大波的原因，還是在於透過對這些社群使用資料的分析與利用，甚至可能影響一國的總統選舉結果，這已經遠超出政府與民眾所能容忍的範圍。Facebook從自己也是被害者的立場，轉向Facebook確實應該為個資遭過度蒐集、濫用等行為負責，似乎隨著祖克伯在美國國會舉行的聽證會中四平八穩的表現及強大的公關能力過關了。但網路個資濫用的風暴就此終結了嗎？由祖克伯在公聽會的回答中，或許可以觀察到劍橋分析所引暴的個資風暴，恐怕只是開端，遠未終結。

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2018/03/27 09:53
網路直播的紅線－開放與管制(下)

◎賴文智律師

 

這些所謂的「網路直播亂象」，其實正是這個社會的小縮影，只是我們還不知道該怎麼處理。過去我們可能看到街頭巷尾鄰居吵架，就會把孩子帶開，順便機會教育一下，電視播出的節目有不當情節，也可以即時批評幾句，罵罵政府管制不佳或節目製作單位亂來。現在網路直播不再像從前是多人一起經歷某些事件，缺少一個統一的事前過濾，事後糾正調整的機制，多數人連自己的家人、孩子在看什麼內容都不清楚，自然對於網路直播更為恐慌。或許解決之道不在法律，而在於對家人付出更多的關注。

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2018/03/20 09:50
網路直播的紅線－開放與管制(上)

◎賴文智律師

 

《無視通緝犯在警局開直播警員還秀槍把玩遭記過兩次》、《林俊傑新歌演唱會「沒有尖叫聲」33平台直播零觀眾》、《柯媽直播網紅爆柯P親赴簡余晏家慰留》、《直播主「街頭抱抱」遭女方男友暴打！ 瀏覽量創新高...不告了》、《王祖賢定居國列台港陸直播被轟到道歉》、《長榮航空勞資協商拒旁聽直播氣氛緊繃》、《食藥署查直播拍賣業者商品標示100%違規》、《被王炳忠直播搜索調查局開會檢討》......透過Google以「直播」為關鍵字檢索新聞，高達390萬筆，每天都有網路直播相關的新聞充斥版面，也突顯網路直播在近年投資熱潮下，已成為生活的日常。「直播主」、「網紅」、「斗內」、「乾爹」這些由中國大陸傳來的用語，相信網友也都不陌生。這麼多直播相關的新聞，也代表著直播現象對社會生活動擾動，到底直播的法律界線在何處？以下嘗試以幾個對網路直播特性的觀察，作為討論直播相關法律規範的方向：

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2018/03/13 09:30
數位時代的著作權法大翻修(下)

◎賴文智律師

三、著作財產權限制明確化但合理使用他人著作風險仍高


從保護利用人的角度來看，本次修法最重要的方向有二，一是檢視既有的著作財產權限制規定（即第44條至第63條），將透過網路利用著作而著作權人應該容忍的行為（即利用人無須取得授權）加以規範（即過去通常只處理「重製」，修正草案增加許多得「公開傳輸」的規定），另外一個就是將著作財產權限制的要件明確化，與一般所稱的合理使用規定分離，儘量減少需要透過抽象的合理使用四款基準檢視的不確定性。

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2018/03/06 09:23
數位時代的著作權法大翻修(上)

◎賴文智律師

 

2017年10月26日行政院院會通過著作權法全文修正草案，乃是近20年來修修補補的立法歷程後，首次全盤檢討修正，主要即為因應數位及網路時代，著作權的保護與利用環境的改變，配合國際條約的立法趨勢進行調整。由於未來著作權法變動幅度相當大，以下即由數位及網路環境的角度，針對國內企業未來需要注意因應的事項加以說明。

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2018/01/03 09:35
影劇產製的智權管理基本概念(十一)
◎賴文智律師

三、如何以商標保護影劇創作的成果

(一)商標使用的概念

要了解商標能夠在影劇創作的保護方面扮演什麼角色，可以先看商標法第5條有關商標使用的規定，「Ⅰ商標之使用，指為行銷之目的，而有下列情形之一，並足以使相關消費者認識其為商標：

一、將商標用於商品或其包裝容器。

二、持有、陳列、販賣、輸出或輸入前款之商品。

三、將商標用於與提供服務有關之物品。

四、將商標用於與商品或服務有關之商業文書或廣告。

Ⅱ前項各款情形，以數位影音、電子媒體、網路或其他媒介物方式為之者，亦同。」

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2017/12/29 09:32
影劇產製的智權管理基本概念(十)
◎賴文智律師

二、是否需要進行著作權登記？

(一)著作創作完成無需登記即立刻受保護

著作權法對於著作的保護，採取「創作保護主義」。著作權法第10條，「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者，從其規定。」亦即，只要是符合著作權保護要件的作品，在「著作完成」時即自動享有著作權的保護，不需要向主管機關或是其他任何單位登記。目前我國已加入世界貿易組織，有關智慧財產權保護的TRIPs協定，對於各會員國對著作權的保護，原則以伯恩公約為基礎，亦即，不應該對於著作的保護要求任何登記等要件，加上國民待遇原則、互惠原則的適用，所有會員國國民（除非少數例外）的著作，等同於是在創作完成後即受到各會員國著作權法保護，如在各會員國有受侵害等情事時，可以至各該會員國透過當地法律行使權利。

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2017/12/26 09:30
影劇產製的智權管理基本概念(九)
◎賴文智律師

(二)「劇本大綱」是否受著作權法保護？

單純的概念不受著作權法保護，相信是多數人都可以理解的，但如果已經就概念轉化成具體的劇本大綱，是否可以受到著作權法保護呢？這個問題解決的關鍵在於著作權法第10條，「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者，從其規定。」當「劇本大綱」已達到「著作完成」，而被著作權法當作是一部作品來看待時，即應受到著作權法保護。

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2017/12/22 09:15
影劇產製的智權管理基本概念(八)
◎賴文智律師

(三)集體管理團體使用報酬

集體管理團體針對其受著作權人（或專屬授權的被授權人）管理的權能，如公開演出、公開播送、公開傳輸等權利，是依據集管團體所公告的使用報酬率向利用人收取權利金。依據著作權集體管理條例第24條第1項規定，「集管團體就其管理之著作財產權之利用型態，應訂定使用報酬率及其實施日期；其使用報酬率之訂定，應審酌下列因素：

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2017/12/19 09:08
影劇產製的智權管理基本概念(七)
◎賴文智律師

四、如何和集體管理團體打交道？

(一)著作權集體管理團體的由來

著作權集體管理(Collective Management of Copyright)是指由某一團體代表多數著作權人的利益行使權利[1]，是因應著作權人對於廣播等大量利用著作的需求，不可能像是音樂的發行或書籍的出版，個別地與唱片公司、出版社洽談授權條件，廣播機構等也無法負擔逐一與權利人洽商授權的時間、人力成本，為滿足社會上大量著作利用的需求及維護權利人的權利，即順應出現著作權集體管理團體。

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