網路暨智慧財產權


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賴文智律師

許多人說，我是他們遇到唯一一個在messenger對話時，還使用完整標點符號的人。

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益思

2018/03/27 09:53
網路直播的紅線－開放與管制(下)

◎賴文智律師

 

這些所謂的「網路直播亂象」，其實正是這個社會的小縮影，只是我們還不知道該怎麼處理。過去我們可能看到街頭巷尾鄰居吵架，就會把孩子帶開，順便機會教育一下，電視播出的節目有不當情節，也可以即時批評幾句，罵罵政府管制不佳或節目製作單位亂來。現在網路直播不再像從前是多人一起經歷某些事件，缺少一個統一的事前過濾，事後糾正調整的機制，多數人連自己的家人、孩子在看什麼內容都不清楚，自然對於網路直播更為恐慌。或許解決之道不在法律，而在於對家人付出更多的關注。

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2018/03/20 09:50
網路直播的紅線－開放與管制(上)

◎賴文智律師

 

《無視通緝犯在警局開直播警員還秀槍把玩遭記過兩次》、《林俊傑新歌演唱會「沒有尖叫聲」33平台直播零觀眾》、《柯媽直播網紅爆柯P親赴簡余晏家慰留》、《直播主「街頭抱抱」遭女方男友暴打！ 瀏覽量創新高...不告了》、《王祖賢定居國列台港陸直播被轟到道歉》、《長榮航空勞資協商拒旁聽直播氣氛緊繃》、《食藥署查直播拍賣業者商品標示100%違規》、《被王炳忠直播搜索調查局開會檢討》......透過Google以「直播」為關鍵字檢索新聞，高達390萬筆，每天都有網路直播相關的新聞充斥版面，也突顯網路直播在近年投資熱潮下，已成為生活的日常。「直播主」、「網紅」、「斗內」、「乾爹」這些由中國大陸傳來的用語，相信網友也都不陌生。這麼多直播相關的新聞，也代表著直播現象對社會生活動擾動，到底直播的法律界線在何處？以下嘗試以幾個對網路直播特性的觀察，作為討論直播相關法律規範的方向：

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2018/03/13 09:30
數位時代的著作權法大翻修(下)

◎賴文智律師

三、著作財產權限制明確化但合理使用他人著作風險仍高


從保護利用人的角度來看，本次修法最重要的方向有二，一是檢視既有的著作財產權限制規定（即第44條至第63條），將透過網路利用著作而著作權人應該容忍的行為（即利用人無須取得授權）加以規範（即過去通常只處理「重製」，修正草案增加許多得「公開傳輸」的規定），另外一個就是將著作財產權限制的要件明確化，與一般所稱的合理使用規定分離，儘量減少需要透過抽象的合理使用四款基準檢視的不確定性。

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2018/03/06 09:23
數位時代的著作權法大翻修(上)

◎賴文智律師

 

2017年10月26日行政院院會通過著作權法全文修正草案，乃是近20年來修修補補的立法歷程後，首次全盤檢討修正，主要即為因應數位及網路時代，著作權的保護與利用環境的改變，配合國際條約的立法趨勢進行調整。由於未來著作權法變動幅度相當大，以下即由數位及網路環境的角度，針對國內企業未來需要注意因應的事項加以說明。

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2018/01/03 09:35
影劇產製的智權管理基本概念(十一)
◎賴文智律師

三、如何以商標保護影劇創作的成果

(一)商標使用的概念

要了解商標能夠在影劇創作的保護方面扮演什麼角色，可以先看商標法第5條有關商標使用的規定，「Ⅰ商標之使用，指為行銷之目的，而有下列情形之一，並足以使相關消費者認識其為商標：

一、將商標用於商品或其包裝容器。

二、持有、陳列、販賣、輸出或輸入前款之商品。

三、將商標用於與提供服務有關之物品。

四、將商標用於與商品或服務有關之商業文書或廣告。

Ⅱ前項各款情形，以數位影音、電子媒體、網路或其他媒介物方式為之者，亦同。」

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2017/12/29 09:32
影劇產製的智權管理基本概念(十)
◎賴文智律師

二、是否需要進行著作權登記？

(一)著作創作完成無需登記即立刻受保護

著作權法對於著作的保護，採取「創作保護主義」。著作權法第10條，「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者，從其規定。」亦即，只要是符合著作權保護要件的作品，在「著作完成」時即自動享有著作權的保護，不需要向主管機關或是其他任何單位登記。目前我國已加入世界貿易組織，有關智慧財產權保護的TRIPs協定，對於各會員國對著作權的保護，原則以伯恩公約為基礎，亦即，不應該對於著作的保護要求任何登記等要件，加上國民待遇原則、互惠原則的適用，所有會員國國民（除非少數例外）的著作，等同於是在創作完成後即受到各會員國著作權法保護，如在各會員國有受侵害等情事時，可以至各該會員國透過當地法律行使權利。

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2017/12/26 09:30
影劇產製的智權管理基本概念(九)
◎賴文智律師

(二)「劇本大綱」是否受著作權法保護？

單純的概念不受著作權法保護，相信是多數人都可以理解的，但如果已經就概念轉化成具體的劇本大綱，是否可以受到著作權法保護呢？這個問題解決的關鍵在於著作權法第10條，「著作人於著作完成時享有著作權。但本法另有規定者，從其規定。」當「劇本大綱」已達到「著作完成」，而被著作權法當作是一部作品來看待時，即應受到著作權法保護。

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2017/12/22 09:15
影劇產製的智權管理基本概念(八)
◎賴文智律師

(三)集體管理團體使用報酬

集體管理團體針對其受著作權人（或專屬授權的被授權人）管理的權能，如公開演出、公開播送、公開傳輸等權利，是依據集管團體所公告的使用報酬率向利用人收取權利金。依據著作權集體管理條例第24條第1項規定，「集管團體就其管理之著作財產權之利用型態，應訂定使用報酬率及其實施日期；其使用報酬率之訂定，應審酌下列因素：

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2017/12/19 09:08
影劇產製的智權管理基本概念(七)
◎賴文智律師

四、如何和集體管理團體打交道？

(一)著作權集體管理團體的由來

著作權集體管理(Collective Management of Copyright)是指由某一團體代表多數著作權人的利益行使權利[1]，是因應著作權人對於廣播等大量利用著作的需求，不可能像是音樂的發行或書籍的出版，個別地與唱片公司、出版社洽談授權條件，廣播機構等也無法負擔逐一與權利人洽商授權的時間、人力成本，為滿足社會上大量著作利用的需求及維護權利人的權利，即順應出現著作權集體管理團體。

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2017/12/15 11:59
影劇產製的智權管理基本概念(六)
◎賴文智律師

三、商品化須參考市場既定的遊戲規則

(一)提供符合授權交易對象買家需求規格的作品

影劇作品，尤其是現場演出錄製後的視聽著作，因為本身是針對現場演出的效果進行創作與表演，如果要透過其他媒體推廣，在影劇作品製作的過程中，並不是只要把內容做好即可，而需要同時考量到目標市場可以接受的規格、條件等。亦即，現場表演性質的影劇產品，其商品化須事先規劃，並不是將現場表演錄製下來之後，即可成功對外發行或授權交易。

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